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美术经典70年|这些经典的雕塑与手稿,伴随了新中国的成长

2019-10-22 10:29:15来源:作者:匿名

为了庆祝中华人民共和国成立70周年,今天上午,“人民之旅——主题纪念雕塑展”在中国美术学院南山路美术馆开幕。展览以雕塑艺术的本体语言和新中国雕塑的进程为基础,精选了200多件作品、小手稿、手稿、文献等。呈现一个伴随新中国人民成长的雕塑过程,以及在此过程中雕塑家对历史和时代的感知、对个人和群体的感知、对自然和生活的感知。

澎湃新闻获悉,人民英雄纪念碑的设计、四川美术学院“收租场”的一部分、刘开渠的“解放全中国——解放战争胜利渡江”、潘和的“困难时期”、沈文江的“牛”等许多中华人民共和国成立以来的经典雕塑正在展出。

国美90周年纪念浮雕“烽火艺术”

中国美术学院美术馆展览场地

天安门广场人民英雄的庄严纪念碑,小学课本中熟悉的吹长笛的老红军和小红军,全国各地鲁迅公园门口的鲁迅画像,校园里讲述艺术学院西进运动故事的高浮雕, 和在西湖与无数游客合影的起重机……这些熟悉的图像已经被人、社会、记忆和叙事塑造了新中国社会70年的公共空间和生活。 今天,为了庆祝中华人民共和国成立70周年,中国美术学院举办了“人民纪念——主题纪念雕塑展”。展览以雕塑艺术的本体语言和新中国的雕塑过程为基础,精选了200多件作品、小手稿、手稿和文献,呈现了伴随着新中国人民成长的雕塑过程,以及在此过程中雕塑家创造的历史和时代的感知、个人和群体的感知、自然和生活的感知。

“胜利渡江解放全中国——解放战争”1946-1949刘开渠1952-1958

中国美术学院美术馆展览海报

据澎湃新闻报道,“人民之旅主题纪念雕塑展”遵循“塑造”、“纪念碑”、“群体形象”、“纪念”、“情感”、“湖山”六大理念。与严格的定义和封闭的板块方法不同,本次展览保持了雕塑家创作内容与时代的一种交叉,力求展示新中国雕塑艺术主题的坚守和发展,以及纪念性的文化语境。

《造型》从雕塑教育开始,展示了中国现代雕塑教学中最经典教具的创作,以及雕塑家扎实的基本功和雕塑语言是如何完成雕塑纯粹的精神气质的,如沈文江的《牛》。鲁迅曾经说过,“表面上是一张纸和一尊雕像,但实际上是他(造物主)思想和个性的表达。”在这一部分,展览还包括一组鲁迅的经典肖像。

沈文强138×64×42厘米铸铜1985

“纪念碑”(Monument)从人民英雄纪念碑和叙事雕塑的角度来看,人民英雄纪念碑浮雕的设计手稿和烈士陵园浮雕的小设计手稿都被送回展厅作为艺术家的创作进行展示。据报道,人民英雄纪念碑的早期设计草稿来自全国各地的建筑机构,并匿名提交。此外,20世纪70年代的经典叙事雕塑《收租屋》(Rent Collection House)也在本节展出。

《人民英雄纪念碑:透视》是一个匿名的62 x 93.5厘米油墨彩纸1954年私人收藏

四川美术学院美术馆1965年收藏的“租借场”玻璃钢

杨瑞奇的《秋娃参军》和班灵生的《全力以赴》在第三节的《群体形象》中有所展示。在这一部分,我们可以看到主题创作是一个典型的环境和形象反复雕塑家提炼。例如,英勇顽强的战士,难忘的时代先锋,各民族的生活方式,社会主义建设者的运动姿态,都是雕塑家观察时代的眼睛。

“周娃参军”杨瑞奇135×160×150厘米铜1990

“全力以赴”班灵生125×110×117厘米玻璃钢1999

第四节“纪念”展示了艺术家浓缩的个人风格的图像含义,展示了整个时间的向上姿态,包括事件的形状、时间感知的抽象群体图像、普通人的向上姿态等。在记忆的意义上,事物和人都能提取公共生活的气息,这些气息可以传递给未来,比如潘和的《艰难岁月》(Hard Times)。

《艰难岁月》潘河160×183×180厘米玻璃钢1956广州潘河艺术收藏

展览的第五部分回到艺术家的个人。艺术家的个人编年史和精神史是艺术家情感和抱负的交织。这里的内容是艺术家的自我雕塑,近亲的创造,以及现代生活的瞬间。所有的创造物都回归到他们简单而真实的日常生活中。例如,李向群的《健康行走》

“星健”李向群77×83×31.5厘米白铜2011

第六部分是了解雕塑的东方本质,以“湖山”为艺术家的关怀内容,同时讲述雕塑与自然环境的关系,以及在公共空间中与公众的关系,如石慧的“飞山石”。

石慧的“假石”高200厘米,直径85厘米2:高130厘米,直径80厘米1996

在展览现场,展览贯穿中国美术学院美术馆四楼的空间。每件作品都给观众一个360度的视角,并从每个展厅的空间特征中孕育作品之间的对话。据组织者说,虽然展览只展示了雕塑的一些简单而深刻的方面,但这些方面也为我们提供了许多信息,让我们重温新中国人形象的视觉过程和基础。丰富的历史洞察力、博大精深的人心、筋骨的艺术塑造,都是雕塑艺术向中华人民共和国成立70周年的致敬。

焦邢弢的《梦到了梦》

冬季草原,张克端

中国美术学院院长徐江在展览的序言中说:“看着展览,我们可以感受到“三个模型”的特点:第一个模型和模型。我们看到了活生生的人的塑造和活生生的东方人的塑造。这个人有中国大地的犁痕,战争年代的铸造和提炼,人民英雄的风采,敌人和侠士的骨骼的提炼。这个人再现了雕刻和雕塑的经历,充满了中国人文主义的气息和中国山水的史诗精神。第二个塑料,塑料历史。在这里,我们可以看到中国雕塑史上许多重要的作品。这些作品不仅深刻地反映了中国社会,而且生动地揭示了中国艺术史的重要脉络和中国雕塑教育史的重要脉络。这些图像是中国历史的见证和生动的中国艺术教材。这种风格是国美为首的中国雕塑之路的学术风格。正是这种语言风格深入研究了西方雕塑经典,深刻深化了东方雕塑传统,在时代的高度完成了创作转型和整合。它是各种材料、媒介和语言的优雅和多样化的风格。这种大气不仅具有代代相传的特征地幔,而且凝结成一个不断发展的时代的新面貌。它不仅塑造了风的精神,也塑造了人们的旅程。”

中国美术学院院长徐江在开幕式上致辞。

播种,潘希洛

曾程刚《鉴湖三杰》

许江葵颂

田世信山风

展览开幕的同时,中国美术学院将于9月20日举办以“塑造感知”为主题的学术论坛。论坛将从雕塑的角度探讨艺术如何塑造国家和人民的视觉历史,从而窥见国家建立和发展过程中的新气质、新创造和新时代。

据悉,“人民之旅——主题纪念雕塑展”由国家艺术基金资助,中国美术学院赞助,将于2019年9月19日延长至10月6日。

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